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极彩国际-想对我国艺术家说一句:只想过节不想过苦日子 艺术无法生长

admin 2019-08-07 291人围观 ,发现0个评论

在7月5日至28日炽热的三周傍边,1592个戏在139个场所里扮演,边际艺术节里排名全世界前三的阿维尼翁Off艺术节,又一次迎来了它的尖峰时刻。

在接连五年到访这个艺术节之后,最开端看热烈的新鲜感已逐渐淡去,更多的是一种“熟行看门路”的酸楚感。在这个体量极彩国际-想对我国艺术家说一句:只想过节不想过苦日子 艺术无法生长巨大、竞赛剧烈的“节”背面,其实是艺术家在“竞技范畴”里过的苦日子。用“汗珠掉地上摔八瓣”来描述他们的支付和尽力,真的不为过。

阿维尼翁Off艺术节节目册上的数据显现,本年1592个剧目傍边,有1445个来自法国及法属领地,其间1434个剧目来自法国本乡,占艺术节悉数剧意图90%。紧随其后的是比利时48个、瑞士30个,很大程度上也是由于这两个国家有部分法语区。和剧目来历的构成类似,观众群也主要是来自法国各地正值夏天假日的游客。

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阿维尼翁作为14世纪罗马之外另一个重要的天主教教延所在地,其留传的宫廷、教堂、古城墙、弯曲交织的冷巷为游客供给了异域风情的休闲场景。发端于1966年的阿维尼翁Off艺术节和更早呈现于1947年的阿维尼翁世界艺术节(一般简称In),则在7月这个时刻点给了游客们最好的“内容”,让咱们能够在参观旅游之余,穿街走巷地看个戏、喝上一杯,在古城有风的阴凉处度过绵长的夏天韶光。这座素日只要9万人的小城,商户全年收入的70%都会在七八月完结,到了劲风刮起的冬日,则是另一幅冷清惨白的现象。

素日只要9万人的阿维尼翁小城,商户全年收入的70%在七八月完结

集中于7月的三周傍边扮演的各类艺术节著作,面对的是十分剧烈的竞赛。一方面每年大部分在艺术节期间扮演的剧目都是新戏,彻底没有以往扮演的口碑作支撑,剧目在前期只能靠某些有影响力的剧场、剧团或闻名艺术家来招引观众出场。后期剧评连续出炉、观众及商场反应根本构成后,尤其是到了第三周,则很少会有好戏观众屈指可数或差戏观众车载斗量的现象,你在剧场里看到的观众上座率,根本就代表了这个戏在商场上的评分。

比方我在黑橡树剧场看到的《滴答声或愤恨的舞蹈》,就由于屡获大奖的女主角的精彩扮演招引了许多观众参与,连过道里都是拿着坐垫坐加座的观众,成果演到一半剧场太热有个观众在我死后晕厥过去了。惋惜这种现场并十分态,以我本年在阿维尼翁看的39个剧目现场观众人数来评价,即使现已是精挑细选地观看,但真实坐满的戏也不超越七八个,稀稀落落坐个三四成的状况适当常见。

招引观众“必杀技”之一——路演

剧场里的竞赛现已十分严酷,但更剧烈的竞赛还在剧场外。在阿维尼翁,除了靠剧场扮演自身的质量来招引观众,还有很重要的几项“必杀技”,是每个集体和艺术家都必须要用的:一是上街刷海报,在大街冷巷全部可供悬挂和安放的空地上粘贴海报,尽可能地招引观众;二是在各个剧场门口或热烈的街市上,一张一张地发出单页,向潜在的观众营销;三则是路演,这也是阿维尼翁Off艺术节的一景,许多艺人穿戴剧中服装在街市上行走,在固定的地址停下来,向酒吧和咖啡馆外坐着的游客扮演剧中的精彩片段,然后趁便发出宣扬单页邹城。

我这次的住处下面便是一个小广场,咖啡馆和餐厅的外摆位很大,顾客许多,这个小广场成了各极彩国际-想对我国艺术家说一句:只想过节不想过苦日子 艺术无法生长个剧团路演的“兵家必争之地”,简直每隔五分钟就会有一组人前来扮演,都是剧中的华彩片段,弹的、唱的、跳的、说的,各式各样,在窗台边站一瞬间就能看十多个戏的精华部分。假如了解阿维尼翁的运作规矩,就会知道这些艺术家是极端辛苦的,他们一天傍边除了要扮演、路演之外,大部分人都要参与刷海报和发出单页的作业,在39度的高温之下,其作业强度和辛苦程度可见一斑。

但这种路演和发出单页也的确有用,我在屡次被窗台下的扮演“洗脑”之后,就去看了一个名叫《西哈诺贝尔杰拉克》的著作,这个由15位年青艺术家完结的说唱音乐剧叙述了现代“大鼻子情圣”的故事。我之所以被招引,是由于它每次的路演都十分美观,艺人会事前混迹在咖啡馆的顾客和路人傍边,当路演开端时,像是咖啡馆人群中的两个人先发生了对立、相互喊话,然后其他“埋伏”在周围的人也渐渐参与进来,边说边唱地争辩起来,很有气势,也像是街头的浸没式戏曲极彩国际-想对我国艺术家说一句:只想过节不想过苦日子 艺术无法生长。尽管戏的演呈现场并没有比路演精彩更多,但也证明了路演在艺术节期间营销的重要效果。

各个扮演集体之所以这么拼命,是为了争夺更多观众,也是为了平衡实际的资金压力。阿维尼翁Off艺术节和世界上一切其他边际艺术节相同,都是“不邀自来,自负盈亏”,由于艺术节期间的住宿、人工、场所和宣扬等费用都十分贵,一切剧团都需求靠门票收入来平衡开销,假如没有观众买票或是观众很少,就铁定会亏本;即使是场场爆满,只要8至12欧元(均匀60至100元人民币)的单张票价,也很难平衡相应的开销。

所以这些来扮演的集体,一方面是尽力争夺现场的观众和收入,另一方面更重要的方针是在艺术节渠道上等候世界买家、策展组织和剧院司理等专业观众的到来。有时候一个戏在艺术节锋芒毕露,就意味着后续巡演和邀约扮演的时机。像2016年咱们在阿维尼翁Off艺术节上选到的法国纯真剧团的著作《安提戈涅》,本年将第四度来到我国巡演,而这种世界或国内的后续巡演时机,关于剧团来说是参与艺术节最重要的方针。这也是为什么每年阿维尼翁Off艺术节上呈现许多新剧意图原因,它适当于法国扮演艺术范畴的一个大型“新品展现会”,是骡子是马,就靠在这儿遛的效果来定乾坤了。

法国纯真剧团的著作《安提戈涅》

我国媒体和一些专业人士有意无意地把阿维尼翁Off艺术节翻译成“阿维尼翁戏曲节”,其实这是一个过错的翻译,在艺术节的节目册极彩国际-想对我国艺术家说一句:只想过节不想过苦日子 艺术无法生长上,戏曲类著作只占到一小半,音乐、舞蹈、新马戏、物件及偶剧、音乐剧等著作则占了别的大半壁河山。并且在我的调查中,与其他艺术节比较,阿维尼翁Off艺术节的著作中,反而是物件及偶剧、舞蹈、新马戏比戏曲更有竞赛优势,这些没有语言障碍、老少咸宜的著作更适合游客型观众,也更简单走出法国进入其他商场。像前几年曾到访我国的《牧神午后》《在云端》《羽》等物件剧,言简意赅,美感与哲思并存,很有法度美学的代表性。

《牧神午后》

本年我在阿维尼翁看到的好几个偶剧,如《风中奇缘》《她的挑选》和《天使街区》都是十分棒的偶剧,所触及的扮演形状从纸偶到人偶互动和挂线木偶等多种形状,体裁也十分多样化。即使是偶剧,其与音乐、多媒体的交融也都在不断开展,这在某种程度上显现了法国扮演艺术的工业根底是十分丰盛与厚实的。多样态的扮演艺术,关于拓展观众群和商场分层,有着很重要的效果。相形之下,我国国内扮演商场仍以戏曲、音乐、音乐剧、舞蹈为主导形状,品类多元化方面仍有巨大的开展空间。

与绝大部分在阿维尼翁Off艺术节期间步步为营的长周期扮演剧目比较,我国近年去到阿维尼翁的剧目,根本上都只逗留一周左右的时刻。扮演时刻短、场次少,著作很难真实被当地观众和评论界所认知;来自我国内地的扮演集体由于有着各式各样资金来历的支撑,使得这些集体的压力很小,很少会像其他剧团那样在剧场表里尽力“拼杀”。

“中法文明纵横”的组织者王婧对此多少有点无法,她一方面慨叹那些彻底靠在商场中竞赛拼杀的法国艺术家“日子太苦了”,别的也会对我国来的一些扮演团队感到很困惑:“假如连字幕都不乐意花时刻去好好极彩国际-想对我国艺术家说一句:只想过节不想过苦日子 艺术无法生长调整,又谈何真实的沟通呢?”至于刷海报、发单页、路演什么的,就更难要求他们了。

但过不了苦日子,只想着过节,是很难生长的。

文 | 水晶

供图| 水晶

本文刊载于北京青年报2019年8月2日C7版《青舞台》

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